Эксперт

Сергей

Задать вопрос

Мы готовы помочь Вам.

1 Черты кинематографа в других видах искусства. Какие выразительные средства других видов искусства вобрал в себя кинематограф?
2 Кино, театр и телевидение – сходство и различие. Экран, его форма и выразительные возможности
3 Что такое модальность? Два главных ипульса к замыслу. Что представляет собой замысел зрелища? Ключевые кадры.
4 Новый язык, который потребовал кинематограф? Что такое монтажное мышление? Как воспитать в себе способность мыслить кадрами?
5 Что такое энергия рассказа? Какое значение она имеет для разных видов
искусств и для кинематографа? «Режимная» съёмка.
6 Что такое композиция сценария? В чём заключается работа над её
усовершенствованием?
7 Какие задачи решаются в подготовительном периоде производства фильма,
телевизионной программы? Кто помогает режиссёру в решении творческих и производственных задач?
8 Три формы сценария и их функции в процессе работы над фильмом,
программой.
9 Киносценарий. Его форма и предназначение. Виды съёмочных объектов. Метрирование эпизодов.
10 Принцип выбора съёмочного объекта. Кто участвует в этом процессе? «Оживление» павильонной декорации.
11 Инвестиционный проект. Назначение и состав документов, составляющих его содержание.
12 Форма и задачи режиссёрского, постановочного сценария. Какие графы входят в его состав?
13 Три этапа монтажа фильма. Что такое съёмка и склейка с точки зрения монтажа?
14 Режиссёрский постановочный сценарий. Его форма (состав граф-столбцов) и назначение.
15 Почему видеоряд на экране обязательно сопровождается звуком? Какие виды звука входят в фонограмму?
16 Синхронные шумы, их необходимость и художественные возможности.
17 Интер-шумы, их значение и художественные возможности.
18 Роль музыки в экранных зрелищах. Постановка задач при работе с композитором, звукооформителем.
19 Что такое музыкальный лейтмотив и как он создаётся? Выбор музыки при создании исторического фильма. Музыкальная стилизация.
20 Видеоклип как форма маленького музыкального фильма. Что является его
основой. В чём состоит авторский замысел видеоклипа? Как выглядит сценарий видеоклипа? В чём особенности его съёмки и монтажа?
21 Учение К.Станиславского о сверхзадаче и сквозном действии. «Я» в
предлагаемых обстоятельствах и игровой кинематограф.
22 Актёрский кастинг и его задачи. Три главных критерия при отборе артиста-
исполнителя.
23 Что такое типажность, органичность, темперамент при взгляде на актёра?
24 Задачи актёрской пробы и формы её проведения.
25 Организация второго плана и приёмы работы с участниками массовых сцен.

ТВ
1 Специфика телевидения как зрелища. Телевидение как главный источник информации для зрительской аудитории. требования к нему со стороны государства и
общества.
2 Телевидение как воспитатель морали и эстетического вкуса. Ответственность художника за содержание телевизионных программ.
3 Устройство телеканала. Из каких основных частей он состоит?
4 Что такое интерактивное телевидение? В каких жанрах оно применимо?
5 Как составляется календарно-постановочный план производства фильма, телепрограммы?
6 Перечислить и кратко охарактеризовать жанры телевизионной информации на телевидении.
7 Принципиальная разница между документальным и игровым кино в отражении
действительности. Художественное документальное кино. Навыки фотографа в подходе к съёмке документальных кадров.
8 Перечислить и кратко охарактеризовать жанры аналитической публицистики на телевидении.
9 Телерепортаж и телеочерк, обозрение и фильм. Сходство и разница между этими
документальными жанрами.
10 Игровая реконструкция событий в документальном телевидении с использованием актёров.
11 Перечислить и кратко охарактеризовать жанры художественной публицистики на телевидении.
12 Специфические возможности телевидения при создании телеспектакля.
13 Телесериал. Сходство и различие между ним и полноэкранным кино.
Две основные формы строения телесериала.
14 Что такое ток-шоу и как оно создаётся? Роль Ведущего в ток-шоу и взаимодействие с ним режиссёра во время прямого эфира.
15 Перечислить и кратко охарактеризовать виды литературно-художественных и музыкально-развлекательных передач на телевидении.
16 Что такое межпрограммное пространство на телевидении и чем оно
заполняется? Что такое «промоушн» телеканала? В каких формах он существует?
17 Значение рекламы для телеканала? В каких временных рамках существует
реклама? Как создаётся рекламный ролик?
18 Особенности съёмки спортивных репортажей. Как провести подготовку к телевизионному транслированию события, зрелища? Монтажный план режиссёра в процессе подготовки к многокамерной съёмке.
19 Интернет как соперник телевидения. Что у них общего и в чём принципиальное
различие? Авторское право и нарушение его в интернете. Как можно легально использовать чужие произведения в своём творчестве?
20 Для чего нужны микросюжеты? Как они создаются? Примеры микросюжетов в кинематографе.
21 Создание творческой атмосферы на съёмочной площадке. Зачем она нужна и как её добиться?
22 Монтажная склейка при ассоциативном монтаже.
23 Охарактеризовать клиповый монтаж, стиль кино «экшн» и «медленное» кино.
24 Мейнстрим и андеграунд в кино. Охарактеризовать коммерческое, авторское и экспериментальное кино
25 Специфические особенности съёмки эпизодов с детьми и с животными и её организация.

ПРИЁМЫ
1 Как возникли правила склейки при монтаже и для чего они нужны? Основные правила склейки отснятого материала.
2 Характеристика последовательного и параллельного монтажа. Выбор склейки.
3 Ассоциативный монтаж. Внешняя цепь событий и поток сознания. Выбор склейки.
4 «Вертикальный» монтаж С.Эйзенштейна.
5 Достижение комфортного монтажа и причины некомфортного монтажа.
5 Креативный (акцентный) монтаж как сознательный приём.
6 Как провести съёмку диалогов в статике и при движении? Операторская «восьмерка» и основные правила её съёмки и склейки.
7 Что такое стэдикам? В каких случаях он может использоваться?
8 Хромокей и специфика съёмки на РИР-экране.
9 В каких случаях уместно применять базовые компьютерные эффекты? В чём заключается злоупотребление эффектами?
10 Что такое супервайзинг виртуальных эффектов? Как строятся взаимоотношения
между супервазером и автором-режиссёром?
11 Что такое композитинг? Для чего и как он создаётся?
12 Что такое стиль в творчестве режиссёра кино и телевидения? Поиск авторского
стиля как сознательный процесс поиска алгоритма.
13 Остраннение как приём, активизирующий зрительское внимание. Примеры
отстранения в современном кино.
14 В чём заключается принцип отчуждения, предложенный Б.Брехтом? «Отчуждение» в кино как съёмочный брак и как художественный приём.
15 Правомочно ли понятие – темпоритм? Противопоставление темпа и ритма в фильме. Саспенс как художественный приём, предложенный А.Хичкоком.
16 Что представляет собой контрапункт как художественное средство?
17 Взаимоотношение режиссёра со временем. Экшен и медленное кино в
творчестве известных режиссёров.
18 Обоснование выбора принципа съёмки: камера подвижная, неподвижная, репортажная.
любительская, субъективная.
19 Свет в кадре. Принцип освещения съёмочного объекта. Как создаётся «американская ночь»?
20 Основные способы «рабочей» раскадровки эпизода. (Направление движения камеры, «обратная» раскадровка.)
21 В чём разница между планом и ракурсом? Градация крупностей в кадре. Принцип фотографа при выборе плана и ракурса.
22 Выбор цветовой гаммы для фильма. Как и с кем из помощников решается этот вопрос?
23 Способ работы с творческой группой, основанный на демонстрации аналогов.
24 Компьютерный архив режиссёра и его содержание.
25 Эффект подглядывания как главный способ создания иллюзии присутствия в фильме.