Эксперт

Сергей

Задать вопрос

Мы готовы помочь Вам.

Оглавление
1. Введение. ………………………………………………………………………………………….
2. Основы ламповой электроники. …………………..……………………………………………
2.1. Области применения. …………………………………………………………………………
2.2. Устройство и функции электронных ламп. ………………………………………………..
2.2.1. Основные элементы конструкции радиоламп. Диод. ………………………………
2.2.2. Триод. ………………………………………………………………………..…………
2.2.3. Пентод. …………………………………………………………………………………..
2.2.4. Комбинированные лампы. …………………………………………………….…….…
2.3. Лампы в работе.…………………………………………………………………….….….…
2.3.1. Семейство анодно-сеточных характеристик. ………………………………….…
2.3.2. Триод в режиме усиления. …………………………………………………………
3. Искажения сигнала. ……………………………………………………………………….…
3.1. Некоторые общие представления о звучании ламповых приборов. ……………….……
3.2. Нелинейные искажения, вызванные перегрузкой тракта. …………………………
3.3. Искажения сигнала транзисторами. ……………………………………………………
4. Инструментальное усиление. ………………………………………………………….…
4.1. Использование ламповых инструментальных усилителей. ……………………………
4.2. Звучания гитарных усилителей. ……………………………………………………………
4.3. Студийная запись гитарных усилителей. …………………………………………
5. Микрофонное предусиление. ……………………………………………………
5.1. Историческая справка. …………………………………………………………………
5.2. Ламповые микрофоны. ………………………………………………………………
5.3. Студийные предусилители. …………………………………………………………….
6. Другие ламповые устройства, используемые в музыкальной индустрии.
7. Заключение. …………………………………………………………………………
8. Список литературы. …………………………………………………………………

1.Введение.
Тематика лампового предусиления может показаться не совсем современной и мало применимой к реалиям сегодняшнего развития техники. И неудивительно — лампы сегодня не встречаются в быту и ассоциируются скорее с пыльными «бабушкиными» приёмниками с чердака. Но в мире профессиональной звуковой аппаратуры ламповая техника используется для широкого спектра задач и по сей день.
Часто происходит, что не все пользователи лампового оборудования имеют законченное представление о физике и эстетике лампового звучания, что мешает использовать весь потенциал этого вида устройств. Данная работа должна давать читателю возможность по-новому взглянуть на мир ламп.
Русскоязычные источники в контексте данной темы ограничены отдельными статьями в специализированных журналах и интернет-изданиях. Работ, полностью охватывающих данную тематику в русскоязычных изданиях отсутствуют. Несмотря на огромное количество серьёзной литературы советского периода по техническим аспектам ламповой аппаратуры, творческое использование лампы в подобной литературе не упоминается. Мало того, в советских книгах все исследования посвящены использованию линейного участка характеристики лампы и минимизации искажений. Данная работа посвящена в первую очередь именно творческому использованию искажений лампы в звукорежиссуре. В англоязычная литературе, наоборот, присутствует большое количество книг и разного рода изданий по данной тематике. Отсутвие полноценного обзора вышеупомянутой темы в отечественной литературе позволяют данной работе быть актуальной и своевременной; служить источником информации по ламповому звуку, как для музыкантов, так и для продюсеров и звукорежиссёров.
Работу можно поделить на несколько частей. Первая половина работы — теоретическая и описывает процессы, происходящие внутри баллона ламп с точки зрения физики. Источниками информации к этой части послужили некоторые издания советского периода, упомянутые в списке литературы. Для теории, описывающей процессы искажения звуковой волны лампой, источником знаний послужили англоязычные интернет-издания. Вторая половина работы содержит примеры использования ламповой техники в музыкальной звукозаписи, упомянуты наиболее используемые студийные устройства. Эта часть основана на многочисленных как русскоязычных, так и англоязычных источниках, а так же на личном опыте автора.