Эксперт

Сергей

Задать вопрос

Мы готовы помочь Вам.

Оглавление

Введе-ние…………………………………………………………………
Глава 1. Монументальная живопись Новоторжской земли конца XVIII ве-ка…………………………………………………………………………….
1.1. Часовня Даниила Столпника в Васильевой Го-ре……………………….
1.2. Храм иконы Казанской Божьей Матери в Арпаче-ве……………………
Глава 2. Монументальная живопись Новоторжской земли начала XIX ве-ка………………………………………………………………………
2.1. Церковь Спаса Нерукотворного образа Борисоглебского монастыря
в Торж-ке…………………………………………………………………
2.2. Вознесенская церковь в Торж-ке……………………………………
Глава 3. Художественные особенности новоторжской монументальной жи-вописи рубежа XVIII– XIX вв………………………………………………
Заключе-ние…………………………………………………………………..
Приложе-ния………………………………………………………………
Литерату-ра…………………………………………………………………..
Список иллюстра-ций……………………………………………………
Иллюстра-ции………………………………………………………………

Введение.

В настоящее время все больше внимания уделяется изучению архи-тектурного наследия российской провинции, которое долгое время не имело должного внимания со стороны исследователей и находилось в тени столичного зодчества. В последние годы активно выявляются и по-пуляризируются памятники истории и культуры в Тверской, Ярослав-ской, Ивановской, Костромской областях. В этой цепи общероссийского архитектурного наследия немаловажным звеном является монументаль-ная живопись храмовых построек Новоторжского уезда Тверской гу-бернии (ныне Торжокского района Тверской области), представляющая широкий спектр разнохарактерных памятников, демонстрирующих об-ширную палитру различных стилистических направлений. Наиболее выразительной его частью является монументальная живопись конца XVIII – начала XIX века.
Зодчество XVIII – начала XIX веков – важная веха развития архитек-турного творчества в условиях переломного характера эпохи. Стреми-тельные изменения во внутригосударственном укладе страны, затро-нувшие все сферы жизнедеятельности, способствовали процессу разви-тия архитектурно-строительной деятельности, применению новых кон-структивных решений, формированию новых композиционных и стили-стических приемов. Новые социально-экономические условия различных регионов страны значительно влияли на характер строительной дея-тельности и формировали индивидуальные особенности провинциаль-ной архитектуры. То же самое можно сказать и о неотъемлемой части культовой постройки – монументальной живописи.
Тема исследования – новоторжская монументальная живопись рубе-жа XVIII – XIX веков. Торжок – один из древнейших городов Тверской области. Город и его окрестности богаты памятниками церковного зод-чества, составляющими красоту и гордость этой древней земли. Значе-ние Торжка как культурного центра было в свое время немалым. Боль-шая территория не только нынешнего Торжокского, но и сопредельных с ним районов хранит памятники, отчетливо говорящих о существова-нии здесь с начала XVIII века собственной архитектурной и, вероятно, также и иконописной художественной традиции.
Говоря о типе храма, характерного именно для Торжка, а также о характерных чертах «новоторжской школы» каменного зодчества, надо иметь в виду, что специально эта тема еще не исследовалась, многие вы-дающиеся и интересные памятники еще ждут своей реставрации, другие находятся в полуразрушенном состоянии. Тем не менее, можно выделить временной отрезок, когда каменное зодчество в Торжке и его окрестно-стях достигло максимального своеобразия. Это 1730 – 1800-е годы.
Помимо вышеперечисленного, конец XVIII – начало XIX веков ка-жется наиболее интересным для исследования в связи с тем, что в по-следние десятилетия XVIII века в Торжке и окрестностях работал выда-ющийся архитектор Н.А. Львов, творческий и идейный почерк которого мог наложить отпечаток на памятники монументальной живописи.
В поле зрения исследования попадает целый ряд памятников, в кото-рых фрагментарно или полностью сохранилась роспись интерьера. Это часовня Даниила Столпника в Райке (1792 г.), Воскресенская церковь в Буконтове (1790 – 1795 гг.), храм Казанской иконы Божьей Матери в Арпачеве (1789 – 1791 гг.), Покровская церковь в Ладьине (1683 г.), храм-усыпальница в Никольском-Черенчицах (1810 г.), церковь Спаса Нерукотворного Борисоглебского монастыря в Торжке (1804 – 1811 гг.), Пятницкая церковь (1779 г.) в Торжке, Владимирская церковь в Горницах (1795 г.), Вознесенская церковь в Торжке (1683 г.). В ходе ис-следования были проанализированы все вышеперечисленные памятники, однако, ввиду большого количества материала и плохой сохранности большинства из них, в данную работу решено было включить четыре наиболее хорошо сохранившихся памятника: часовню Даниила Столп-ника, Казанскую церковь в Арпачеве, церковь Спаса Нерукотворного и Вознесенскую церковь из Торжка. Все эти постройки, за исключением последней, являются детищами архитектурной школы Н.А. Львова и де-монстрируют основные стилистические направления рассматриваемого периода в монументальной живописи.
Каждый из храмов хранит в себе уникальные в своем своеобразии росписи конца XVIII – начала XIX века. Все они до сих пор не изучены должным образом, при этом большая часть из них находится в аварий-ном состоянии и при нынешнем положении дел, тяготеет к тому, чтобы бесследно исчезнуть в ближайшие десятилетия. Таким образом, остро стоит задача описать, проанализировать, найти основы иконографии сюжетов, выявить художественные особенности и включить в научный оборот исчезающую на сегодняшний момент новоторжскую монумен-тальную живопись конца XVIII – начала XIX века. Кроме того, опираясь на архивные данные, необходимо выявить мастеров росписей или, в случае отсутствия архивных материалов, сделать предположения о при-надлежности росписи той или иной школе.
Теоретической базой исследования послужили глобальные труды, характеризующие историко-культурное наследие России XVIII в., Б.Р. Виппера , Н.Ф. Гуляницкого , В.И. Пилявского , Т.В. Ильиной , H.A. Евсиной, М.М. Алленова, О.С. Евангуловой и Л.И. Лившиц, О.А. Бе-лобровой, Д.С. Лихачева , Н.Н. Коваленской , а также краеведче-ские работы и статьи, посвященные архитектурному и живописному своеобразию региона: А.Д. Балдиной , Л.А. Быковой , А.Н. Гре-ча , М.А. Ильина , И.П. Крылова , И. Палкиной , В.В. Савельева , И. Сергеева , Г.К. Смирнова , А. Суслова , Г.Ф. Шапошникова ; работы энциклопедического характера Т.С. Ереминой , В.В. Филато-ва , Е.М. Кукиной , А. Майкапара , Д. Холла .
Интерес к изучению храмов новоторжской земли во многом связан с именем архитектора Н.А. Львова (1751–1803 гг.), жившего и работаю-щего на ее территории в последние десятилетия XVIII века. Долгое вре-мя творчество Львова привлекало внимание большого круга исследова-телей. Коллективное систематическое изучение огромного и разнообраз-ного наследия этой личности началось международной научно-практической конференцией «Гений вкуса» , материалы этих двух кон-ференций и последующие разыскания составили пять выпусков одно-именного сборника «Гений вкуса», где широко представлено архитек-турное, литературное и живописное наследие Львова.
Предметом специального систематического анализа архитектура Львова стала только со второй половины XX века. Работы А.М. Харла-мовой и Н.И. Никулиной давно получили общее признание своей глу-биной и основательностью. В работах А.А. Галашевича наследие Львова вписано в процессы русского искусства XVIII – XIX века. Свое-образным завершением этого этапа изучения Львова стала публикация описи архитектурных работ Львова, подготовленная А.В. Татарино-вым . Львов был открыт, что и составило ценность данного этапа. Но это открытие Львова и сопутствующая ему эйфория породили и слабые стороны, которые проявились в том, что многие неизвестные работы по схожей атрибуции были приписаны данному архитектору. Стремление увеличить список архитектурных работ Львова прослеживается и в бо-лее поздних работах: монографии М.В. Будылиной, О.И. Брамцевой, А.М. Харламовой , А.Б. Никитиной , Е.И. Кириченко, И.А. Бочкаре-вой , О. Волкова , А. Глумова , Е. Грачевой , Е.Г. Милюгиной .
Большое количество исследователей творчества Николая Алексан-дровича в основном занимались его архитектурным и поэтическим наследием, оставляя в стороне росписи его храмов, практически отсут-ствуют в их трудах упоминания о художниках, работавших вместе со Львовым. Изучение этих монографий в первую очередь было проведено с целью нахождения какой-либо информации об авторстве росписей.
Отдельного внимания заслуживает литература, посвященная духов-ной составляющей росписей. Это: П. Флоренский «Иконостас» , А. Стриженов «Православная икона. Канон и стиль» и другие. Наиболее интересным оказалось историко-культурное исследование О.Ю. Тарасо-ва , посвященное иконному делу в императорской России. В книге нет исчерпывающего описания иконографии, стилей и школ русской иконо-писи, равно как и какого-либо рисунка эволюции религиозной живопи-си. Автор попытался увидеть «жизнь» и бытие иконы в истории русского сознания, проследить антологию иконы и монументальной религиозной живописи.
В октябре 2010 года в свет вышла книга кандидата философских наук, доцента кафедры теологии ТвГУ Павла Иванова, который ранее уже выпустил несколько книг о древних памятниках тверской земли. Книга «Храмы Новоторжской земли» , дающая церковно-краеведческий обзор всех храмов Торжокского района, явилась исклю-чительно полезным источником для написания работы. В ней представ-лен рассказ о каждом храме, сопровождаемый минимумом справочного текста. Ввиду широты охвата автор ограничивается информацией о по-стройки храма и его ремонтах, создании церковной росписи, краткой справкой о дореволюционном духовенстве на основании статистических сборников 1901 и 1905 гг., сведениями о церковно-приходских школах. Помимо перечисленного, справочный текст сопровождают архивные данные и иллюстрации.
В ходе работы были использованы материалы Государственного ар-хива Тверской области. Особо информативными оказались Обыватель-ские книги г. Торжка, в текстах которых было найдено упоминание о художниках – иконописцах. Представляют огромный интерес приходо-расходные книги Борисоглебского монастыря начала XIX в., где сохра-нились подрядные записи о работах в монастырской церкви Спаса Нерукотворного, в том числе авторов иконостаса и настенных росписей.
Электронный ресурс «Православные храмы Тверской земли» – не-заменимый достоверный кладезь, в котором собраны сведения о всех храмах Тверского региона и благодаря которому удалось с легкостью выявить места нахождения монументальной живописи и составить свод-ную таблицу.
Очевидно, что тема «Монументальная живопись Новоторжского края» недостаточно освещена в литературе, ввиду локальности про-блемы. Безусловно, новоторжская школа испытывала влияние общерос-сийских тенденций, которые достаточно четко сформулированы в лите-ратуре. Однако на данный момент не существует отдельного труда, си-стематизирующего памятники монументального искусства Торжка и окрестностей. Таким образом, перспективой дальнейшей работы являет-ся создание каталога сохранившихся памятников монументального ис-кусства с подробной фотофиксацией сохранившихся фрагментов живо-писи. В рамках данного исследования предполагается выявить, вклю-чить в научный оборот, определить авторство и рассмотреть художе-ственные особенности росписей. Актуальность темы усиливается в связи с тем, что большинство памятников находятся в аварийном состоянии и вполне возможно, что в ближайшее время перестанут существовать со-всем.